Здесь вы можете прочитать реферат по физике на тему Цветомузыка. Примером синестезии может служить восприятие музыки, человеческой речи. Неизбежно встает вопрос о том, когда и как о взаимосвязи физики и музыки рассказывать, какие демонстрации проводить. В программе 9го класса. Светомузыка также цветомузыка вид искусства, основанный на способности человека. Впервые связь между слухом и зрением очень убедительно показал русский физик и физиолог академик П. Когда мы слушаем ту или иную музыку, в нашем мозге формируются связи между восприятием музыки и определенным цветом. Какие именно цвета. D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D0%B8/645211/presentation//2.JPG' alt='Реферат По Цвета Музыки Физика' title='Реферат По Цвета Музыки Физика' />Следовательно, всякий слушатель музыки сей должен быть Аргус, а не. Самовольно очень роздал тоны цветам честный отец Кастелий. Светомузыка Википедия. Светомузыка также цветомузыка  вид искусства, основанный на способности человека ассоциировать звуковые ощущения со световыми восприятиями такое явление в неврологии получило название синестезия. Ещ одно определения этого явления  цветной слух, хотя светомузыка не акцентируется только на цветосочетании. Светомузыка как искусство, представляет собой производную от музыки и является е неотъемлемой частью. Е назначение  раскрытие сущности музыки посредством зрительных восприятий. Основной целью светомузыки как искусства  это изучение способности человека испытывать ощущения, навязываемые световыми образами при сопровождении музыки. Также на жаргоне светомузыкойцветомузыкой называют электронное устройство для построения световых картин, формирования цветовых зрительных образов, сопоставленных с музыкальным сопровождением. Любители музыки уже давно подметили, что музыкальные инструменты звучат намного громче и отчетливее в хорошо освещнном помещении, чем в затемннном. Поэтому при исполнении серьзной музыки свет в зале обычно не гасят. Впервые связь между слухом и зрением очень убедительно показал русский физик и физиолог академик П. В последующих концепциях начинает учитываться и человеческий фактор с обращением к физиологическим, психологическим, а затем уже и к эстетическим аспектам. Первые известные теории Л. Кастель во Франции, также Дж. Арчимбольдо в Италии, А. Кирхер в Германии Musurgia universalis, 1. И. Ньютоном под воздействием космологии, концепции музыки сфер Пифагор, И. Эти идеи были популярны в XVIIXIX вв. ДАламбер, Ж. Руссо, Вольтер, И. Гельмгольц, которые указывали на необоснованность прямого переноса законов музыки слуха в область зрения и что механистичность концепции являются внеэстетическими по содержанию и натурфилософскими по происхождению. Уже первые световые органы Б. Но отсутствие широкой практики светомузыкального синтеза способствовало повторным опытам установления аналогии звукоряд  цветоряд Ф. Келлог в США, К. Лф в Германии. Современный вариант кастелианства представляют собой попытки некоторых учных и инженеров добиться перевода музыки в свет с помощью средств автоматики и кибернетики на основе пусть и более сложных, но также однозначных алгоритмов например, эксперименты К. Леонтьева и лаборатории цветомузыки Ленинградского НИИ им. Попова, 6. 0 е годы. В XX веке появились первые светомузыкальные композиции, создание которых отвечало реальным эстетическим потребностям. Прежде всего это замысел световой симфонии в Прометее А. Скрябина 1. 91. 0, в партитуре которого впервые в мировой музыкальной практике самим композитором введена специальная строка Luce свет, записанная обычными нотами для инструмента tastiera per luce световой клавир. Указания о том, какие цвета соответствуют нотным знакам, в Luce отсутствуют. Несмотря на различные оценки этого опыта, с 1. Прометей неоднократно исполнялся со световым сопровождением. Проводившиеся тогда же опыты с динамической светоживописью Г. Баранов Россине оптофон, тип цветового фортепиано, 1. З. Зорин, абсолютным кино Г. Фишингер, Н. Макларен, инструментальной хореографией Ф. Шеффер заставили обратить внимание на специфические особенности использования визуального материала в светомузыке, материала непривычного и зачастую просто недоступного для практического освоения музыкантами главным образом при усложнении пространственной организации света. Так, например, в первом выпуске альманахе Синий всадник 1. В. Кандинского Желтый звук на музыку Ф. Гартмана, готовилась и е постановка, призванная синтезировать в органическом единстве цвет, свет, движение и музыку не состоялась из за начавшейся 1 й мировой войны. Знаменитый режисср С. Эйзенштейн поставил в 1. Вагнера со светомузыкой. Фирменный Бланк Предприятия Образец Украина. В 1. 97. 0 е годы, с развитием электроники и удешевлением е элементной базы, широкому внедрению в концертную деятельность профессионального светового оборудования что особенно можно проследить на примере поп и рок концертов, интерес к светомузыкальной технике возродился на низовом уровне. Возможность за приемлемую цену получить домашнюю светомузыку привело в 1. СДУ на 3 6 каналов как для квартиры, так и дискотеки. Хотя большинство таких установок и было примитивными, сам факт явления представляет определнный интерес. К концу 8. 0 х волна интереса к этому спала, в течение последующих десятилетий оставаясь на довольно низком уровне. Тогда же, в 1. 97. В частности, Киевской киностудией имени А. Довженко и Институтом медико биологических проблем создатся прибор цветовариатор, с экрана которого записываются цветомузыкальные фильмы для просмотра космонавтами. Многие эксперименты со светомузыкой были сделаны в электронной студии француза П. Булеза одно из своих сочинений этот автор представил очень оригинальным способом звук передавался в зал по расставленным вокруг зрительного зала динамикам, а также световым установкам при этом создавался поразительный синтез пространственно световых ощущений. В 1. 99. 0 е годы, например, особенно выделяется грандиозный опыт цветомузыкального представления Жан Мишеля Жарра в Москве. Он расположил на здании Университета колоссальные светомузыкальные установки и произвел с их помощью потрясающие эффекты. Светомузыка как устройство визуализации музыки. В АСМУ используются автоматическиеалгоритмы для преобразования музыки в световые эффекты. Светомузыка как программируемые синхронные автоматы ПСА  на настоящий момент, стала неотъемлемой составляющей во многих музыкальных проектах и шоу. В этих устройствах используется искусство и фантазию светорежисра светоинженера запрограммировать последовательность управления световыми приборами для придания зрелищности музыкальному произведению. ПСА  допускается возможность непосредственной работы как светоинструмента. Светомузыка как светомузыкальный инструмент СМИ  предназначен для непосредственного создания светового шоу светомузыкантом. Это направление на настоящий момент не получило широкого направления из за отсутствия серьезных теоретических разработок в этом направлении. Светомузыка  это устройства или светоинструменты, работающие по заданной программе иили использующие определнные алгоритмы возможен гибридный вариант для синхронного сопровождения музыки. Все остальные световые устройства относятся к устройствам световых эффектов светодинамические устройства СДУ  бегущие огни и пр. Также имеются, как минимум, ещ два вида визуализации музыки звука это Как правило, автоматические СДУЦМУ основана на принципе фильтрации диапазона частот музыкальной фонограммы по отдельным частотным каналам НЧ, НЧ СЧ, СЧ, СЧ ВЧ, которые, после усиления, подаются на устройства отображения излучатели разных цветов, сопоставленные с частотными каналами звука. ЦМУ обычно состоит из Устройством отображения может быть как набор отдельных излучателей световые прожекторы, так и цельная конструкция экран в которой и формируется световая картина. Соответствие цвета звуку строится по такому традиционному принципу  частотный диапазон звука разделялся по частотному принципу на три четыре канала красные лампы  низкие частоты диапазон до 2. Гц,жлтые  средне низкие диапазон от 2. Гц,зелные  средние от 8. Гц,синие  выше 3. Гцсоответствие не обязательное, просто традиционно сложившееся  линейное сопоставление частот АЧХ с порядком следования цветов в видимом спектре. В связи с тем, что динамический диапазон музыки составляет 4. Б, а динамический диапазон бытовых и автомобильных ламп накаливания, до настоящего времени применяемых в подавляющем большинстве ЦМУ, не превышает 1. Дб и более на лампах накаливания тоже можно получить достаточно широкий динамический диапазон, изменяя не только яркость, но и количество зажигающихся ламп, как и с учтом комфортно воспринимаемых зрением перепадов яркости. Изобретатель хроматографии Михаил Цвет долгие годы был забыт. Выдающийся русский ученый Михаил Семенович Цвет, разработавший метод хроматографии, был на долгие годы незаслуженно забыт в нашей стране. Однако ему и при жизни не очень то везло. Взять хотя бы то, что его метод разделения веществ был признан уникальным во всех странах мира, кроме России. Вот уж, действительно, нет пророка в своем Отечестве. Интересно, что переводиться это слово с греческого языка как. Но еще интереснее то, что впервые разработал этот метод отечественный ученый, фамилия которого былаВ этом можно даже углядеть весьма тонкую усмешку судьбы. А вот в том, что замечательный русский ботаник Михаил Семенович Цвет был незаслуженно забыт на долгие годы, уже ничего смешного нет. Да, и, к слову сказать, вся его жизнь и научная деятельность представляла собой сплошную драму. Казалось, что насмешница судьба специально приложила все силы, чтобы именно у этого гениального ученого в жизни не было ни одной светлой полосы. Впрочем, давайте обо всем по порядку. Михаил Семенович Цвет родился в городе Асти, что находится в Италии, в 1. Школу будущий ученый окончил в Швейцарии, после чего поступил в Женевский университет. Его Михаил Семенович блестяще закончил в 1. Г. Деви за работу, касающуюся особенностей строения растительной клетки. Еще через два года молодой ученый защитил докторскую диссертацию это по европейским правилам докторскую первой ступени, в России она считалась кандидатской, касавшуюся свойств хлоропластов клеточных органоидов, в которых идет фотосинтез уже открытый в 1. Пфеффером. Читайте также Особенности растительного секса. Казалось, что перед молодым ученым открывается головокружительная карьера он мог остаться работать и преподавать в одном из самых престижных университетов Европы. Однако его почему то вдруг потянуло. Сразу хочу сказать, что этот весьма опрометчивый поступок стоил ученому карьеры, а впоследствии и жизни. Но как бы ни умен был Михаил Семенович, даром ясновидения он, сами понимаете, не обладал. Неприятности начались сразу же приехав в конце 1. Петербург, молодой исследователь узнал, что работать по специальности его никуда не возьмут. А все из за того, что докторская степень Женевского университета в России не признавалась даже за магистерскую. То есть Цвета согласились признать лишь бакалавром физических и естественных наук, а таковому преподавать и занимать университетские должности в царской России не дозволялось. Несчастному Михаилу Семеновичу пришлось в 1. Казанском университете, а в 1. Случай в российской науке беспрецедентный в мировой, впрочем, тоже. Однако Михаил Семенович не унывал и продолжал работать. Сначала в лаборатории Фаминицина, потом Лесгафта в Петербурге. Его интересовало строение важнейшего из растительных пигментов, хлорофилла вещества, с помощью которого осуществляется первый этап фотосинтеза у высших растений. Но для того, чтобы исследовать его структуру, вещество нужно было получить в чистом виде. А это было чрезвычайно сложно, и вот почему. Во первых, в растении имеется несколько разновидностей хлорофилла, которые практически невозможно было разделить методами того времени. Во вторых, в хлоропластах вместе с хлорофиллом всегда находятся и другие пигменты например, ксантофилл желтый и каратиноиды красные, оранжевые, коричневые. Эти вещества по свойствам весьма близки к хлорофиллу, из за чего их также весьма сложно отделить от него. Михаил Семенович, однако, не останавливался перед сложностями. Он исходил из того, что даже самые похожие вещества обычно поглощаются адсорбентами с разной скоростью. Михаил Семенович предположил, что если, к примеру, пропустить экстракт из пигментов через столбик адсорбирующего вещества, то те, что поглощаются быстрее, впитаются в верхней части, а те, что медленнее соответственно, в нижней. И каждый пигмент потом с легкостью можно будет извлечь из того места, где он впитался. Оставалось лишь проверить это предположение на практике. И вот Цвет взял стеклянную трубку, наполнил ее порошком мела и на верхний слой налил немного спиртового экстракта листьев. Экстракт был буро зеленого цвета соответственно, такого же цвета стал верхний слой меловой колонки. Это говорило о том, что растворитель не уничтожил пигменты чего очень опасались коллеги ученого, которые считали, что спирт разрушит структуру хлорофиллаДалее Михаил Семенович начал по каплям лить сверху в трубку с мелом чистый спирт. Он растворял пигменты, и, захватив их с собой, тек вниз по трубке. В результате в столбике мела получались однородные окрашенные полосы чистых веществ каждая полоска указывала на то место, где всосался каждый пигмент. Так Михаилу Семеновичу удалось разделить растительные пигменты. А красивую картинку, получившуюся в трубке, он назвал хроматограммой из за чего метод получил название хроматографии. Сложно сказать, когда именно Михаилу Семеновичу удалось впервые провести этот удачный эксперимент. Биографы Цвета считают, что это случилось где то между 1. Во всяком случае в 1. Цвет сделал доклад об открытии на заседании Немецкого ботанического общества. А в 1. 91. 0 году он опубликовал полноценную работу, посвященную хроматографии. В Европе преимущество данного метода оценили сразу через два года появились первые работы, авторы которых использовали хроматографию. А вот в России коллеги Цвета не оценили его открытия. Ученого обвиняли в недостоверности результатов предрассудки, будто бы спирт может разрушить хлорофилл, были тогда еще очень сильны. А некоторые ученые, в частности К. А. Тимирязев, в 1. Вообще, как это ни печально, Тимирязев был весьма враждебно настроен по отношению к Цвету и его работам. Наверное из за того, что считал его конкурентом оба ученых изучали хлорофилл. Он несколько раз обвинял в печати Михаила Семеновича в том, что тот пытается лишить его приоритета в открытие свойств хлорофилла. Чего на самом деле не было Михаил Семенович был весьма щепетилен и честен в том, что касалось вопросов первенства. Но тем не менее, именно Тимирязев единственный высказался против назначения Цвета заведующим кафедрой ботаники в Новороссийском университете. Его голос, возможно, оказался решающим Михаила Семеновича не избрали. А это для него было весьма важно сложено представить, но этот ученый с мировым именем все еще не мог устроиться на постоянную работу. Справедливости ради, следует сказать, что некоторые работы Цвета были оценены к тому времени весьма высоко в 1. Академии наук им. Ахматова за монографию. Но, тем не менее, на трудоустройство это почему то никак не влияло к 1. Цвет сменил около шести мест службы, однако нигде ему не удавалось закрепиться надолго. Следует заметить, что в основном Михаил Семенович жил в Варшаве, где ему довелось служить и в Варшавском университете, и в ветеринарном институте, и в Варшавском политехническом институте. В 1. 91. 4 году последний наконец то стал его постоянным местом работы. Но, увы, опять таки ненадолго. Разразившаяся Первая Мировая война привела к тому, что институт был эвакуирован в Нижний Новгород. Семья Михаила Семеновича в такой спешке покидала город, что большинство рукописей в том числе и тех, что были посвящены хроматографии взять не удалось. В 1. 91. 7 году судьба, казалось бы, вновь улыбнулась ученому его избрали профессором и заведующим кафедрой ботаники в Юрьевском ныне Тартусском университете. Но лишь он приехал к месту службы и приступил к выполнению своих обязанностей, как стремительное наступление немецких войск привело к тому, что Цвет превратился в иностранца. В принципе, в этом не было ничего страшного, однако оккупационные власти начали чинить всяческие препятствия деятельности русской профессуры в частности, запретили преподавание на русском языке. Цвету вновь пришлось бросать место службы и уезжать. Следует заметить, что в 1. Юрьеве который к тому времени стал Дерптом Михаил Семенович был выдвинут на Нобелевскую премию по медицине. Однако ему отказали.